※ 接續〈那些追鷹的日子〉，專訪李偉傑導演紀錄蜂鷹的艱辛歷程，本篇將為大家揭開《蜂台灣》幕後的拍攝二三事。
2011年李偉傑導演以生態記錄片《九九蜂鷹》廣受各界肯定，獲得許多國內外生態攝影獎項。當時李偉傑到養蜂場拍下蜂鷹覓食，與蜂鷹攻擊虎頭蜂窩的畫面，不經意中與野外蜂結下緣分。2013年李偉傑導演再度推出生態紀錄片《蜂台灣》，將一般人畏懼的蜂類呈現在鏡頭下。
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| 蜜蜂近照。圖片翻攝自蜂台灣紀錄片。 |
從翱翔天際的蜂鷹到忙忙碌碌的蜂群，從鷹的霸氣到蜂的細膩，李導演如何掌握蜂類特有的氛圍？又如何貼近「危險」的蜂群？
我們再次邀請李偉傑分享《蜂台灣》拍攝背後的秘笈。訪談中，李偉傑以一貫的輕鬆笑語帶過，但一言一語皆可窺見他在生態攝影上付出的心力。
問：飛行中的蜜蜂似乎很難掌握方向，導演您拍攝蜜蜂時，蜜蜂不會逃跑、閃避或是攻擊嗎？
答：用大型攝影機拍攝昆蟲確實不太容易，攝影者靠得太近蜜蜂會飛走。我用分離式的攝影機拍攝，把攝影鏡頭裝在好神拖（伸縮桿）上，讓鏡頭緊跟在虎頭蜂後面。
至於鏡頭如何裝在桿上，怎樣才能轉動與保持平衡，我可是絞盡了腦汁設計，還特地請師傅打造接環，才讓鏡頭順利接上桿子。
大部分的昆蟲都是善良的動物，沒溫度的攝影機對牠們來說，只是像石頭一樣的存在著。只要人與攝影機保持一定距離，不要驚擾到蜂群，避免突然的大動作，牠就會逐漸習慣攝影機。有時候蜜蜂會逃開，但終會回到巢穴。
至於蜂的心裡在想什麼，這我不了解，可能牠把我當成是個很討厭的怪阿伯吧！
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| 李偉傑自製拍蜂設備。圖片來源：李偉傑。 |
問：您出席不少《蜂台灣》的放映與座談會，現場觀眾們最關心什麼問題？
答：觀眾最常問我，「導演，你有沒有被蜂叮過啊？」其實蜂類不會主動叮咬人。我曾近拍虎頭蜂覓食，靜靜蹲了很久，蜂吃得很飽，起飛後方向有點不穩，差點朝著我飛過來。一般人這種時候會害怕亂撥，這樣反而危險。只要保持冷靜，蜂都會主動避開人。
醫生也很擔心我，讓我帶了抗組織胺在身邊，至少被螫時可以先急救。確實有少數蜂類會螫人致死，但多數的蜂類都是無害的。
當然，剛開始拍攝時，我們也很畏懼，團隊用網罩保護頭部，實際上用處並不大，安心的成分居多。我們從遠距離開始拍，發現沒事，就更靠近一點。拍久了，膽子也大了，就這樣愈靠愈近。
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| 團隊用網罩保護頭部，但李偉傑表示，這樣的防備其實不夠安全。圖片來源：李偉傑。 |
問：您需要尋找特定種類的蜂嗎？找到這些要拍攝的對象難不難？影片中，您拍下環紋細腰蜂築泥巢的過程，既要跟著牠進到在很小的內部空間，又要追著牠到外部找泥巴，這是怎麼做到的？
答：有些物種會在固定地方築巢，但虎頭蜂不使用舊巢，每年都要重新找。除了自己找，也可以向專家或補蜂人打聽，每種管道都可以試，但不能保證成功。我也有過想找黃腳虎頭蜂，卻遍尋不著的經驗。
拍攝環紋細腰蜂時，是用分離式的小攝影機拍的，這種攝影機主控機跟鏡頭可以分開，把鏡頭放到巢的旁邊，就可以拍到築巢的經過。只要光線夠，效果都很好。環紋細腰蜂築巢要花上好一段時間，我沒有用多台攝影機同時拍，有時拍築巢，有時拍覓食。將好幾個小時甚至數天的影片，穿插剪接後，就可以呈現多機多角度拍攝的效果。
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| 李偉傑用分離式的小攝影機拍下環紋細腰蜂進進出出築泥巢的畫面。圖片翻攝自蜂台灣紀錄片。 |
問：影片中，恰巧有個虎頭蜂將巢築在住家玻璃，隔著玻璃，虎頭蜂窩內蜂蛹變化以及破繭的過程的奧秘清晰可見。您幸運拍到這些畫面，是意料之外的情節嗎？是否也因此改變了原來的拍攝計畫？
答：拍攝蜂巢內部的構想，原本就在計畫之中。為了拍攝蜂巢內部，我甚至想過自己去養虎頭蜂。我跟捕蜂人討論過許多技術上的問題，想到頭都快冒煙了。
我也考慮過將蜂養在廢棄工寮的玻璃上的可能性，這是可行的方案，太多細節都還在討論時，恰巧傳來虎頭蜂在住家玻璃外築巢的消息，的確省下不少心力。
蜂台灣有不少縮時攝影的畫面，我在拍攝蜂蛹時，是用吸盤把攝影機架在玻璃窗戶前方，記錄蜂蛹的變化。記憶卡總容量、拍攝間隔，拍攝長度等要先計算，否則更換記憶卡時動到攝影機就會失敗。
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| 縮時攝影須事前規劃，免得因記憶卡或相機電力等原因而記錄失敗了。圖片翻攝自蜂台灣紀錄片。 |
問：台灣有許多種類的蜜蜂，片中出現不少奇特的蜂種，請問導演選定這些蜂的時候，有什麼特殊考量嗎？野外攝影的變數多，在故事鋪陳上是否常需要修正，甚至放棄某段影片嗎？
答：這部影片原先叫《威蜂八面》。初始構思中，是以野生蜂、蜂與人的關係、捕蜂人等八個面向去開展，再去找符合主題的故事，倒是沒有特別鎖定蜂的種類。
至於影片的性質則必須先想好。是研究、記錄、或是推廣？以《蜂台灣》而言，我希望這是一部大人小朋友可以一起觀看的生態片，所以取材跟故事，也會朝這方向思考。
導演要會講故事，但是當生態導演，講的故事必須有憑有據。可以擬人化，但不能加油添醋。舉例來說，我不能憑空說「這隻鷹已經當阿公了」或「那隻鷹喜歡聽流行音樂」，這是不對的。
有厚實的研究資料做基礎，才能解讀動物的行為。我常常向專家們請教，但常遇到專家也不能解釋的現象，這時再珍貴的畫面也只能忍痛放棄。例如，我有次找到一個切葉蜂的巢，但不了解這個巢的結構，怕貿然挖開會傷及小生命，於是就放棄這一段的拍攝。
到目前為止，我們對於大自然生態的知識還在很初級的階段，未來有好長一段路要走。
問：國內也有不少人對生態攝影有興趣，如果有人想進入這個圈子，有什麼學習的管道嗎？可不可以分享一下導演走上生態攝影這條路的心路歷程，以及對於想踏入這行的人，你有什麼建議？
答：太辛苦了（笑），最好不要進到這一行。
我在學校裡學的不是攝影，是為了興趣才走上這條路的。我喜歡看「野性亞馬遜」這類的生態片。當時我以為這行業還不錯，可以邊玩邊拍邊賺錢，就跑去傳播公司工作，從學徒做起。
早期攝影器材非常昂貴，公司根本不讓學徒碰攝影機。我自掏腰包買器材借公司用，才有機會練習拍片。但拍的都只是工商喜慶的場合，與我的興趣不合。辭掉工作後，就靠自己摸索，有時也看電視學習運鏡的技巧。很多前輩藏私不太願意教人，但承蒙一些前輩指點，就這樣一步一步走來。
跟早期相比，現在攝影設備門檻低，拍攝的效果很好，要拍出美麗的畫面並不難，但拍攝影片的生態倫理非常重要。我聽說有些人會把鳥抓下來拍，或是把青蛙黏在地上，這樣的行為非常惡劣。
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| 李偉傑憶起一路走來的艱辛歷程，笑著說，最好不要進到這一行。圖片翻攝自蜂台灣紀錄片。 |
採訪後記
技巧不是一切，與李偉傑導演的對談中，
這兩篇的專訪雖以攝影技巧為題，但觸動人心的卻是李導演拍攝過程中，始終將「生態」置於「攝影」之前的堅持。技巧可以磨練，設備容易改善，但把生態放在心中，才是一位生態紀錄者。
