野生的獅子並沒有一副高高在上，趾高氣揚的神氣。生病了就只能等死，獵不到食物就只有餓死，他們只會為了生存，更專注、更謙虛而已。毋寧說，比起獅子，成群結隊的斑馬更讓人感到氣勢雄偉。──《動物園的生死告白》
貓熊圓仔雖然人氣高，但在媒體的密集報導之下，也引來不少為台灣黑熊抱不平的聲音。台北市立動物園今年適逢100周年，便與知名插畫家共同創作〈討厭歸討厭 這次還是要對你好一點啦！〉短片，並配合推出「黑白動物彩色夢」動物認養募款計畫，呼籲大眾重視台灣本土動物的保育工作。
此計畫原本立意良善，卻沒有將內容交代清楚，計畫內容是否和生態保育確實相關，動物園並自許為台灣本土動物保育的代言單位，如果只是灌注「來動物園消費，就是為台灣保育盡心力」的觀念，要如何落實其保育承諾，就值得好好檢視了。
羅列的三項計畫中，只看到預算200萬的黑熊保育計畫與台灣本土物種保育有關，神秘的第三項600萬計畫則尚未公開；而預算次高的第二項300萬「完成馬來貘和親計畫」，卻跟台灣本土物種一點關係都沒有。京都大學生物所研究生洪琬婷表示，內容中既沒有說明以經費贊助馬來貘的馬來西亞棲地保育，也沒有與馬來西亞締結馬來貘生態行為的研究計畫，通篇只有為「讓馬來貘能夠繁衍子嗣」所需的和親旅費與照顧費用，更遑論對以下問題進行更多說明：（1）讓馬來貘和親的原因是為了存續一支圈養的馬來貘族群？（2）若是，有了這樣的一個族群後，園方打算怎麼做，才實質地對馬來貘的保育做出貢獻？台北市立動物園若想藉著賣周邊商品來賺點錢，保育計畫內容卻完全沒講，這樣子怎麼可能要人把錢交出來？
翻開聯合晚報為台北市立動物園作的100歲回顧，不難發現動物明星不僅是舞台上的主角，而是舞台上只允許明星動物的露臉機會。自從1941年第一個動物明星──來自婆羅洲的紅毛猩猩「一郎君」誕生後，動物明星就不曾斷過。泰國引進的大象林旺和馬蘭；澳洲來的無尾熊哈雷和派翠克；以及創下入園人數紀錄的南極國王企鵝。
塑造明星動物引起關注與商機，或許可以解釋為替其他動物籌錢做保育的管道，但動物園口中的保育究竟是甚麼？台灣人印象中的保育，又是怎樣的概念？是保證有源源不絕的後代產生？或是只要還能「看」到快絕種的珍稀動物，圈養、展示他們的一輩子也在所不惜？還是復育棲地、努力為這些動物在野外的族群有永續繁衍的一天？
動物園展示了很多動物，是否具有促進大眾對生物多樣性保育的共識卻是個問號；如果號稱推動保育卻不斷行銷圈養的明星動物，這個物種和寵物有何分別？
保護一個物種需要從回復健康的生態環境做起。不論如何，動物園絕對不是保育工作的最佳場域。生而自由基金會（Born Free Foundation）在2000年到2001年的調查顯示，全球動物園中大約有95%展示的物種都不是保育類動物，而所有「保育類動物」中更只有1%不到真正被復育到野外。筆者也打電話到台北市立動物園，詢問園方非保育類動物所佔的比例，經過層層轉接後卻毫無下文，園方網站上也沒有在公開動物種類清冊。
我們恐怕得想想，圓仔賣萌，剝除了經濟效益後，還剩下什麼？
