關於《圍庄》，雖然5月才發行，2015年9月完成錄音工作後，在後勁反五輕25週年跨年晚會上首度發表，5月再於雲門劇場完整首演，首次錄製出版現場實況，並壓製限量黑膠唱片，大半年期間，細緻的曲式分解，宏偉的襯詞巧妙，不用生祥樂隊太費心耗力自我表述，人們凝著一份心，忘不了有這麼一套概念雙唱片等著聽。然而林生祥直言，其實到現在還有點脫離不出那份精疲力竭的感覺，周旋石化工業這個污染議題如此沉重。6月25日晚上，生祥樂隊回到高雄演出，燈暗曲終之後，或且將心空白，聽音樂人描敘這段實實連結土地、銘刻生命對抗環境公害的創作歷程。
即將邁入個人音樂生涯20周年紀念，林生祥樸素的創作姿態，一如往昔堅持唱出土地的聲音。攝影：林倩如。
出版募資、概念專輯的進擊
睽違兩年多，從《我庄》到《圍庄》，即便擁有多項金曲獎殊榮，生祥樂隊在今日時局，依舊必須面對諸多試煉。其一即是，群眾募資的挑戰。《圍庄》搞大變雙唱片成本提高，自己先墊付150萬元，最後跟慘烈經營實體市場的唱片公司達不成共識，只好走上獨立出版、發行一途。沒經驗而一個月順利達標，非常幸運，沒花一塊錢在廣告上，僅靠網路社群動員宣傳，真的感謝社會的包容，他誠懇道。
另一則是回溯，林生祥在健康方面出了狀況所帶來的轉折。約莫2014年10月起，自承一方面「工作過量」，一方面說起來也不是太大症狀，落枕、體內濕氣過重引發皮膚問題等等，但造成「身體、整個精神很不舒服，像沒睡一樣。」才幾十分鐘的車程，竟讓他感覺萬分疲憊，因此開始在家休養。創作搭檔鍾永豐已完成的詞，亦遲遲放在那兒不得動彈。
休養的時候，林生祥突然想起，大三聽到Pink Floyd《The Wall》啟發概念專輯作為心願，過了那麼多年，怎麼會忘了如此重要的夢想？「我馬上打給永豐說想做概念雙唱片，他回答：好。」格局展開，鍾永豐再多寫一首，加上原有的歌詞分段、增加，16首曲目搭配2首北管傳統牌子改編，成為《圍庄》史詩級大敘事之架構。「他的詞是行雲流水的水到渠成，文字品質堪稱創作高峰。」而個人卻陷入作曲階段的煎熬。
概念專輯雙唱片，七人編制的默契合作。圖片來源：生祥樂隊。
灰暗狀態的逆襲
長年在南台灣走訪田調的鍾永豐，深蘊詞意扎根，交託到林生祥手中轉化成唱，得照顧到每首歌擺在概念裡的定位，而待消化的議題又這般巨大沉重，拖下去恐做不出來。紀律優良的他，三個月一口氣投入作曲，再花一個月編曲，9月初完成錄音工作，「編制擴大，牽扯很多人，且獨立製作，進度、成本都要控制住。4月底寫出第一首歌，幾近墜落發展下去。」內容double，工作難度更是爆表等比四倍。
他說，音樂就像建築，需要各種支撐來建造量體，除了班底貝斯手早川徹（Toru Hayakawa）、吉他手大竹研（Ken Ohtake）、打擊樂手吳政君，此次另加入鼓手福島紀明（Noriaki Fukushima）和嗩吶手黃博裕，為七人組合。「對樂手來說，也是很大的挑戰，不能只處理一首首歌，要思考整體的音樂性。」其中，早川徹亦參與作曲多達七首，林生祥形容Toru桑天分極高，常是團隊裡帶領主線的發動機，把曲式寫得大塊，好提供舞台即興演出的空間，這是live最好玩的地方。
第一時間就決定插電，且為呼應主題──工業，企圖創造一種dirty感，選擇音樂元素部分，尤其溶入龐克這個因子，譬如The Clash《London Calling》，〈污染無護照〉、〈農業學工業〉、〈坔地無失業〉等均受到punk風格影響。還有〈出，不走〉猶如Bruce Springsteen公路音樂的味道，安排彷彿不會停止的結構；而反複演奏〈藤纏樹〉的話，甚至可以聯想到〈We don't need no education〉的旋律，他笑說。基本配置的樂器外，增加傳統的嗩吶、管子、二胡、蕭，碰撞爵士鼓、非洲鼓、非洲瓢鼓、拇指鋼琴、鐵沙鈴，則北管再交織西方民謠、搖滾、龐克、雷鬼、前衛爵士等等多樣曲風，正是概念專輯得以壯大成形卻又各自鮮明所需要汲取的大量養分。
生祥樂隊於2015年反五輕25週年跨年晚會。圖片來源：生祥樂隊。
走在前輩身影背後的路上
特別提及〈拜請保生大帝〉背後由來，他表示，因為希望有人唸口白部分，經人介紹後勁社會福利促進會總幹事李玉坤先生，便直接去他們辦公室錄音，過沒幾天傳來過世的消息，想做些什麼回報，家屬很客氣都說不用，「那一代人不強調個人，但那一代人好努力過。」仍趕製小段紀念影片在告別式播放。
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| 《圍庄》限量版。圖片來源：生祥樂隊。 |
高雄後勁反五輕運動強悍老將凋零，彰化大城台西村飽受六輕殘害，第一輯〈圍庄〉講故事，唱片封面藝術家吳政璋〈台灣「美景」系列〉之〈台西〉掀顯無臉男置身蚵田對照工廠煙囪的冷幻驚悚，第二輯〈動身〉繼起行動，則使用藝術家呂沐芢、焦聖偉多組壁畫作品顏色濃郁，加上李根政的書法，吳明益的序文，鐘聖雄、許震唐、洪政任、林瑞慶的攝影影像，透過羅文岑的美術設計，推進專輯的美學框幅，精彩呈現一份結合音樂、視覺、文字饗宴的出版品。「藝術形式完全交給永豐整合。」林生祥說，出版品根本不符合經濟效益，但我們還是進行到底。
而幾次把《圍庄》帶回「現場」表演，不免緊張，比如台西村福佬話，怕跨不過語言界線，然畢竟鄉親見多識廣，聽得認真，並且心靈相通。他回憶，當年在反國光石化運動時認識的許阿姨，抱著小孩控訴六輕，如今她的孩子長大了和自己的女兒一道玩耍，時過境不遷，台西小小一個村400多人近1/10罹癌，感觸良多複雜咀嚼，南風不停止吹，「能盡一份心力就做。」
因為親眼歷見，因為感同身受。2013年一次參訪行程，晚上在雲林海邊吃飯，剛好看到遠方六輕炸出火光的工安意外，台西村環境難民的報導，女兒慢性鼻炎而跨域空污鋪天蓋地，關注石化爭議並切身周圍環境，污染危害一點一滴滲透入侵人民生活介面，擔憂女兒病了，環境更嚴重生病了。他認為，不可能馬上廢掉石化工業區，先從空氣污染物排放的總量管制著手，這也是區域經濟、產業轉型的問題，不反對高值化，希望大家一起來思考石化工業的未來。
「你有多久沒看到真實的天空？」林生祥像一個對土地誓誠的忠心朋友，悠轉述說土地之痛、農村之愁、人民之怒，唱著不愉快的事情，堅持不中聽的批評，讓更多更多人聽見土地正義的聲音。「不過，這次真的有累到苦到，創作生涯裡，一次概念專輯，看過那道風景，就夠了。」他補充。無論高低潮，一直很喜歡音樂，也一直沒換過工作，「做一件事，精神上、身邊能有支撐，然後往前走。」明年將屆個人出道二十周年，算是提前給的註解，亦是送給眾人遭逢迷失之際的鼓舞吧。
林生祥於雲門劇場《圍庄》演唱會。圖片來源：生祥樂隊。
《圍庄》限量版。圖片來源：生祥樂隊。
