2006年4月23日夜間，Josho從陽光普照的加州飛抵當時大雨傾盆的台北，難耐的濕氣與高溫成為這位大男孩的第一個挑戰。然而，提前一個星期抵台並沒有為Josho帶來更多的創作時間，連日大雨淹沒了原本計畫裝置的基地，另覓地點成了第二道關卡。而Josho選用的竹子不如在美國慣用的楊柳柔軟、有彈性，則是Josho下一個要面對難題。
爾後的兩週，Josho時而戴著斗笠、著上雨衣，在雨中削竹、標記，時而換上背心輕裝、露出各式的刺青圖騰，在35℃豔陽下揮汗。漸漸地，竹子搭建的架構露出的「駐足與觀望」雛形，一條隧道從陸域深入泥灘地，在水域邊緣開出一爿空間，打破人與水生生物的距離。為了讓作品作安然度過展期中無可避免的颱風季，也為了提供參觀者安全無虞的活動場地，Josho在結構搭建完成之後，親自攀上竹架，或立或坐、或搖或晃，為主架構的穩固度作了最完善的安全保障。
蘆葦是關渡濕地陸化的象徵，其生長分部及面積控管是關渡自然公園棲地管理工作的一環。Josho選擇蘆葦作為其廊道遮蔽的素材，不僅符合「就地取材」的原則，在意義上也符合園方棲地管理的精神，更是資源再利用的展現。從另一個較為感性的角度來看，蘆葦在採集、編織為廊道之後，色彩由碧綠轉為金黃，提供視覺上多樣的變換，而蘆葦難以言喻的清香，更帶來前所未有的嗅覺刺激。這些一般人鮮少有機會感受的「蘆葦之美」，都在天然素材轉為藝術形式之後，讓人得以心領神會。
在蘆葦的遮覆之下，「駐足與觀望」廊道內的晦暗光線減少人影活動的呈現，降低對生物利用周遭環境活動的驚擾，讓人類與濕地萬物只有一牆之隔，創造出可以親近大自然樣貌、演替及律動的空間，與一般賞鳥牆的設置原理異曲同工。但對Josho而言，「觀望」的功能即使重要，能吸引人「駐足」才是更精神層面的目的，因此Josho在廊道內貼心的設置竹椅、巧妙的開窗設計，在在引導人類和諧地與大自然親密接觸，期待人類藉由在其作品中的思索與體悟，持續關懷這片土地。
藝術家自述
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作品名稱：駐足與觀看
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