咦？地上好多昆蟲，花花翅膀的孔雀蛺蝶、背上以黑紅妝點的赤星瓢蟲。看！還有藍金花蟲正在交配！
抬頭看，森林裡的嘉年華正熱鬧上演，小白鷺、紫嘯鵣、高砂蜻蜓，好多貴賓參與盛會。定眼瞧瞧左上方角落，長滿青苔的石頭是不是很像動物的臉？
這兩幅栩栩如生的畫面，不是照片，而是來自小魯文化出版《我們的森林》這本無字圖畫書，是知名繪本作家邱承宗，一筆一畫傾心描繪出的精心創作。其作品《蝴蝶》以及《昆蟲新視界》曾入選義大利波隆納兒童插畫展，日前特別接受專訪，分享生態繪畫創作的心路歷程，以及對於環境教育的獨特見解。
一筆一畫 發揚台灣自然美
「過去點點滴滴造就今日的我，」國小雖然在都市長大，但常參加美術比賽，有很多機會到台中公園。園內小湖泊、樹林與蟬鳴，無形中讓他與大自然產生連結。初中為了上學搬到同學家中，兩邊牛舍和豬舍、四週稻田，外圍則有魚在溪中悠遊。邱承宗回憶道：「在那個時代，住家附近的稻田供養人們一整年魚蝦肉，而田園生活影響我日後做生態繪畫。」
畢業後，邱承宗曾於出版社任職，但因生涯規劃離職並思考未來方向。「當時台灣小孩想看獨角仙，只能買日本繪本，但日本與台灣的自然環境和緯度本身就有差異。」邱承宗認為，台灣不亞於其他地方，外國人甚至來台研究生態，但台灣卻翻譯國外生態繪本，使得小孩不知道我們土地有豐富自然資源。於是邱承宗成立紅番茄出版社，專門出版台灣生態與人文本土創作，然而在生態繪本邀稿過程中遭遇困難。
實地觀察、了解 廢寢忘食畫生態
「當時向生物繪者邀稿時，對方第一句話通常是『有沒有相關照片可以看』？」邱承宗表示，以前畫生態的人屬於圖鑑繪畫，是在室內作業看著照片把昆蟲畫出來，再配上不同背景，但因沒有戶外觀察，容易將昆蟲安排在錯誤的植物上。
而生態繪畫則是到野外實地調查，觀察昆蟲與棲地、季節時序的關係。例如天牛為了產卵在桃樹上咬一個洞，桃樹流出的樹液一開始是透明的，但隨著時間會慢慢變成琥珀色，很多事必須透過觀察才會得知。
在沒有人願意畫台灣昆蟲繪本情況下，邱承宗決定自己來。跟著專家出野外，學習辨認昆蟲，採集並製作標本，飼養並紀錄其生活史。從鍬形蟲、金龜子、蝴蝶、天牛、竹節蟲到最近的蜻蜓，「幾乎到廢寢忘食的地步，連做夢也會夢到昆蟲。」
「放生」≠ 尊重生命
當詢問採集昆蟲飼養的過程，是否受到「捕捉昆蟲，不尊重生命」的質疑，邱承宗回應，「沒有去採集它、養過它，不曾經認真觀察、真正接觸它，不了解它的生活史，你要怎麼去愛它，你要怎麼去尊重它？」
「像現在小孩，你不讓他捉野外的昆蟲，但學校旁邊常有昆蟲專賣店，賣國外的昆蟲給小孩飼養，這有甚麼不一樣？」邱承宗進一步舉例，「有一種幽靈竹節蟲來自澳洲，小時候非常可愛，樣子像拳擊手，如果你跟它對峙，它會隨著你像拳擊手擺動，小孩子很喜歡飼養。但是長大了，小孩子看樣子可怕，不想養怎麼辦？」
「因為尊重生命，所以放生。幽靈竹節蟲食物來源是芭樂葉，在台灣野外容易生存，且它是孤雌生殖，沒有雄蟲也可以產卵，而且一次可以產100個卵，這外來種在台灣沒有天敵而大量繁殖，嚴重影響本土物種，這叫做尊重生命？」
畫出實境 體現生態危機
對於外來種的憂心，也反映在邱承宗《我們的森林》一書。書中一開始都是本土物種，另在畫中某處以石頭、青苔等構築成畫中畫，呈現動物園常看到的外來種，而後面幾頁則是外來種昆蟲在森林裡穿梭。他解釋，「動物園看到的外來種，像石頭那樣靜止沒有害處，但是後面幾頁那些外來種是飛到我們的眼前，真實影響到生態。」
除了《我們的森林》，另一部作品《我們去釣魚》已經出版。邱承宗期望讀者閱讀他的生態繪本後，願意到山林裡走走，認識一起生活在這片土地上的生物，有所體驗，才會注意到棲地的改變、了解環境的重要性。
※ 本文同步刊登於「環境通訊網」。
