（系列專欄，承接上篇）匈牙利格德勒生態影展能在三天兩夜之內，締造上萬的參觀人數，有賴於將觀眾分群的聰明設計！
從小朋友、青少年、大專學生、社會新鮮人、甚至連青壯成人都一網打盡，並且不將這些分群當作「觀眾」看待，而是邀請他們成為「參與者」，藉由「藝術競賽」和「業界機密分享」，吸引各年齡層的需求者前往，參與其中，得到切身相關的訊息。
誰是垃圾藝術家？十四座來自河底垃圾的雕像
以營造會場氣氛為例，格德勒影展舉辦在擁有大片空曠草原的市區公園內，在過去兩屆僅搭設帳棚，邀請生態保育單位入駐，執行典型園遊會式的狀態，但是在今年第三屆之後，他們開創了一個獨立計畫：「垃圾藝術家（Trash Artist）」！讓影展會場多出14座巨型雕塑，不僅遠看醒目，近看竟是各式各樣的垃圾！但是，很美麗。
這14座雕塑品來自14個學生團體，他們都是在匈牙利從事藝術創作的年輕大學生。作品材料皆為廢棄物，由主辦單位先與環境保育團體合作，從清理匈牙利第二大河：蒂薩河（Tisza）部分河段中而來。《垃圾藝術家》的活動並不只是將垃圾化腐朽為神奇，而是藉著重新觀看這些「產品」成為「垃圾」的過程，思考它們的生命週期有多長？藉由藝術創作，是否能將產品擺脫成為垃圾的命運，再度利用，製造一種新的「循環經濟」。
垃圾藝術家除了是一場競賽，勝出者將會有優勝獎金外，14座雕塑作品像是環境大使，在影展結束會移往另一個音樂節展出，將生態議題走出舒適圈，不再專屬於生態人的場域，讓這些藝術作品持續感染不同的群眾。
本屆垃圾藝術家優勝為《兒童遊戲》（Gyerekjáték），獲得一百萬福林獎金（約11萬台幣）。
該雕塑製造了一個海邊場景，遠看是一位小男孩，默默的在沙灘上玩沙，近看卻發現沙灘其實建立在一個巨大的玻璃櫃的上方，玻璃櫃中充滿垃圾，而小男孩的形狀本身，也是由無數個廢棄的兒童小玩具構成。
《兒童遊戲》像是一幅恬靜的田園畫，近看卻發現充滿諷刺，在現場引起許多民眾圍觀，該作品的每一面皆有巧思，圍繞在其中，或進或遠的觀察，極富寓意。
我在影展開始的前兩天就已到達會場，看著會場的設備一點一滴的被建立起來，真的能夠體會大型藝術雕塑的有或是沒有，在視覺感受上真的差很多，尤其是以生態影展為名的活動，擺上以垃圾為材料的創作，真的是再適合也不過了！
不過，這樣的藝術活動其實對影展單位有一點冒險，因為直到開幕前一週，所有的藝術團體仍在緊鑼密鼓地製作中，沒有人能保證到了當天會不會開天窗，到影展當天，所有的藝術作品終於陸續進駐、設置完畢，芭芭拉跟我做了一個非常好笑的鬼臉，意思是謝天謝地，他們真的做完了，而且，還做得比工作照漂亮！「說真的，之前有些團體傳給我的工作照的時候，我都在想這是作品還是垃圾？」芭芭拉真愛開玩笑。
誰是小小攝影家？《人與自然》生態攝影競賽
靜態攝影展對觀眾而言是一件直接而快速的活動，對創作者而言也比較容易入門，尤其是以對「創作」與「生態議題」有興趣的青少年，兩者合一，格德勒影展舉辦「人與自然」生態攝影競賽，鼓勵在格德勒小鎮就讀的學生，藉由攝影之美，拍出人與自然之間的關係，藉此說明這層關係的美好、價值、或是令人遺憾的錯誤。
該獎項分成依照年齡分成兩組，一組是10-14歲、一組則是15-18歲。
通常影展的開幕典禮是充滿大人的嚴肅見面會，也是一種制度展現，但格德勒影展卻選擇頒獎給這些小攝影家作為開幕。
那天午後，主要帳篷才剛剛裝修好，所有的入圍者便迫不及待地湧進會場，大概有20幾位青少年與他們的家長，不管致詞的長官講的多簡短，所有人就是扭來扭去，無法安分地坐著，現場散發出強力的氣場，彷彿說著：「不想等啊！好想知道是不是我得獎！」相較於成年人的強裝鎮定，青少年真是誠實有趣！
坐在我前方的是一組母女檔，她們從一開始就很緊張，正襟危坐，交頭接耳。
頒獎現場備有很多小點心與飲料，大家都愉快的享用，連來採訪的攝影記者也一邊大嚼一邊拍，感受到匈牙利人的豪爽，但是這對母女檔一口都吃不下，隨著典禮的進行，終於！頒獎了！終於！頒到她了！
獎品是一張比A4還小的簡單獎狀，與兩本生態攝影家的書，實際不虛華，得獎的小朋友馬上展開獎品，看得津津有味，心中也有了更新的目標！
在眾人前得獎，與在國際場合展示作品，是一件極重要的成就感。在格德勒影展最重要的放映廳內，特別在相對於銀幕的正後方，打上不影響放映電影的微光，展示本屆的青少年得獎作品，讓所有來參加影展的當地人、匈牙利人、甚至是來自各國的影人，都可以看到當前匈牙利青少年眼中所詮釋的「人與自然」。
誰能突破匈牙利小國限制？東歐影視不能輸！
除了周邊的藝術競賽外，回到影展的主要戰場，格德勒影展獨有的喀爾巴阡盆地主題競賽，不僅鞏固了匈牙利自然與文化被訴說的價值，更鼓勵匈牙利與鄰近國家的創作者團結起來，在這場沒有富爸爸的東歐影視產業中，一起奮鬥。
在格德勒影展的業界座談中有一個特殊現象，那就是「東歐要自強，不能輸」！
相較於舉辦在西歐的生態影展，西歐影像工作者總是侃侃而談自己在長達兩三年的拍片過程中，是如何辛苦、努力、堅持到完成影片，卻很少提到他們為何能如此容易的得到案子，不必為五斗米折腰拍一些無趣又費時的工商服務？在歐洲，或是在全世界都一樣，每個國家影視產業的完整與否，將帶給影像工作者完全不同的命運。
「匈牙利又小、又沒人在乎，不像奧地利有這麼多資源，過得那麼爽，他們可曾和我們想過一樣的問題：好吧！我終於拍完我的影片了，接下來我該怎麼賣出去呢？」形象健美，說話非常直爽的匈牙利導演佐達．塔羅可（Török Zoltán），正在格德勒影展的業界座談上，拿著麥克風，毫不保留的分享自己前進西歐影視的經驗談。
「你必須要不停地去國際創投場合（pitching），像是德國的生態影展或是其他，一次又一次的告訴坐在下面看著你的企業主，你想拍什麼故事，你已經場勘過了，來！這個是前導的預告片，大概能拍起來的感覺像是這樣，說服別人拿出資金給你。」
以導演佐達的例子來說，他最新的紀錄片《北方小巨人——挪威旅鼠》（Lemming- The Little Giant Of The North）是由德國公共電視出資，拍攝位在挪威斯堪地那維亞山脈（Scandinavian mountains）的嬌小旅鼠。合作對象尚有挪威單位與自身的匈牙利單位，三國合作除了能集合更多資金外，在拍攝完畢也有較多管道曝光。
《北方小巨人—挪威旅鼠》得到本屆格德勒國際影像類最佳自然電影大獎，獲得500歐的獎金。導演佐達回到自己的家鄉領獎，上台時還興奮的轉身跟全場來賓自拍，並發布在自己的官方網站，注重國際合作的佐達，在網路平台上都以英文與匈牙利文並陳，即便是拍片心得與近期活動。
歐洲生態影視產業多是由英國、德國、法國強力主導，已建立的產業結構的西歐國家，能提供源源不絕的資金給該國的創作者申請使用；已設下的全球市場經濟鏈的西歐，也能換回源源不絕的銷售金利潤，錢滾錢，無限壯大。
相較於西歐，東歐影視發展就顯得劣勢，以匈牙利為例，在影展訪問期間，我幾乎聽到所有匈牙利人跟我說：「我們匈牙利是一個小國」，又或是「我們被各個國家包圍，必須保護自己」。夾雜在東歐內陸的匈牙利，使用不同於德國語系、南斯拉夫語系、羅馬尼亞語系，只有不到一千萬人口才懂的匈牙利語；匈牙利雖是歐盟國家之一，卻沒有使用歐元，使用自己的錢幣福林（Forient）。
與匈牙利命運相同的，還有波蘭與捷克，在格德勒影展的業界會議上，特別有兩個時段讓來自波蘭羅茲自然影展、與來自捷克奧洛穆克自然與科學影展的來賓，除了藉此場合宣傳自己的影展，也努力認識新朋友，共同商討東歐市場的困境。
誰是匈牙利的明日之星？匈牙利年輕導演的生態夢
離開國際論壇，回到匈牙利本國的生態影視狀況，看到的是再熟悉也不過的小國經歷，與年輕影像工作者在求生存之際仍不放棄的小希望。
「在匈牙利你很難拍到自己想要的電影，多半是以電視節目的方式製作，如果真的夠幸運申請到政府經費拍攝（匈牙利的電影工作者有80%～90%是得到政府補助而得以繼續，而金額至多約4萬歐元），也必須在一年結案，很難將議題講得很深。」僅30出頭，年輕的匈牙利女導演瑞塔．泰卡（Takác Rita）坐在大樹下神情緊張，還不是太有自信的透過翻譯告訴我。
《賀立康五年計畫》（A Helicon Life Project 2012-2016）說的是人與鷹之間的種種衝突，尤其是追查大型鷹類陸續被毒害的原因，主要復育對象為白肩鵰（Eastern Imperial Eagle），身長近80公分，展翅後約有200公分，主要分布於匈牙利與斯洛伐克交界的山區，是瀕臨絕種的猛禽，主要原因是成熟個體大量死亡、育種失敗、和棲息地喪失。
自1970年開始，匈牙利是歐洲國家中猛禽直接中毒死亡的第一位，根據猛禽協會的調查顯示，由於白肩鵰的棲息地多屬於農地，造成人與鷹之間的衝突。一波又一波的非法毒藥，造成大量成鷹死亡；滅鼠藥的濫用，讓誤食有毒鼠類的成鷹們變得虛弱、不育、或將體內累積的毒素影響到下一代，造成幼體骨骼變形。
猛禽協會為了追查真相與復育白肩鵰，策劃了一個五年期的保育計畫「賀利康五年計劃（Helicon Life Project 2012-2016）」，不僅架設官方網站進行宣導，更邀請導演瑞塔在計劃快結束的最後一年半加入團隊，整理已累積三年多的影像材料裡（尤其有許多巢內的監視器畫面）、訪問出有趣刺激的故事線、製作動畫，成為一部與計畫同名的生態紀錄片。
在觀看《賀立康五年計畫》時，我能明白這是一個低成本的宣導型紀錄片，必須讓觀眾快速了解內容，進而達到議題傳播的效果，該影片能在網路上直接觀賞，有英文與匈牙利文兩種版本。目前該計畫已經進行到下一個五年，將生態議題從國界拓展開來，成為喀爾巴阡鷹類復育計畫（PannonEagle2017-2022），結合匈牙利、斯洛伐克、奧地利、捷克、賽爾維亞的猛禽研究單位，共同關心喀爾巴阡山脈的鷹類生態。
匈牙利年輕影像工作者的生活跟台灣很像，必須在同時間兼職許多案子，以瑞塔為例，在格德勒影展期間的這個月裡，她正在剪接一部羅馬尼亞的生態影像、忙自己的創作、還有拍攝格德勒影展的幕後花絮！是的，就是此時在影展裡，她不僅以入圍者的身份在參加影展，但同時也是以幕後花絮影片的導演身份在工作著。
「我一直很希望花上一年的時間，好好專心的只做一個題目！樹吧！我對原始林最有興趣，我想好好地訴說樹、森林之間的細節，談棲地和生態系之間的關係，喔～雖然這個題目好像很大…...。」
那天我問瑞塔如果有足夠的資金與時間，她會想說什麼故事呢？本來採訪時很害羞，一直惜字如金的她，突然越講越快，甚至是翻譯還在跟我解釋時，她還忍不住插話，眼神中突然綻放的光，讓我印象很深刻。
瑞塔雖然在格德勒影展是一個旁觀的紀錄者，所有風光的官方介紹都沒有她發言的位置，但是在最後一天的頒獎典禮上，瑞塔總共上台三次，《賀立康五年計畫》得到喀爾巴阡盆地類的紀錄片優選、《漫遊城市》（Safari in the city）得到喀爾巴阡盆地類的生態影片的優選、而她自己得到2017年最佳年輕電影工作者獎！
※ 本專欄與 行政院農業委員會 林務局 
合作刊登
