（系列專欄，承接上篇）
匈牙利的執著與渴望——上山下海的影展大使
影展大使是建立正面想像的好方法，匈牙利格德勒生態影展有兩位非常特殊的來賓——「單車冒險王」與「獨木舟冒險王」，他們的專長與職業與電影無關，但他們選擇走上冒險的原因，皆是重回自然的渴望。
「哇！如果我女朋友在這邊的話，她一定會非常想認識你，我們很喜歡亞洲！」高大的巴拉茲在影展空檔一個箭步衝向我，眼睛裡盡是想念亞洲朋友的投射。
巴拉茲與安妮寇在2015年的春天，帶著簡單行囊與帳篷，騎著單車從匈牙利一路南下伊朗、再繼續往東跨越新疆、穿越中國、鑽進寮國、路過柬埔寨與泰國、最終到達新加坡聖淘沙島，整整一年，完成一場1萬3000公里的壯舉。
「走過的路（Magunk útján）」是他們官方網站的名字，代表這一路上所發生的冒險軌跡。
「現代社會的步調太快，我們想家、想念大自然，渴望一種緩慢的寧靜生活。」像是典型的都會故事，各自從鄉鎮來到布達佩斯打拼的兩個人，決定攜手一生，喜愛小孩的他們，卻沒有信心能教導下一代面對世界的勇氣，反覆思考後，他們決定先放下一切，選擇最低量「環境足跡（Environmental Footprint）」的單車做為工具，在還沒有小孩前，試著走出自己的路！
「匈牙利人是喜歡戶外運動的，但是像我們這樣單車長征的並不多，當時的決定很需要勇氣，我們互相調適，慢慢來，彼此給對方很多的力量！」除了身體力行的旅程外，「生態意識（eco-conscious）」更是他們亟欲推廣的，像是選擇單車或是大眾運輸的旅行、購買在地產品、減少能源消耗、與善用二手物品。
幫巴拉茲拍照前，他正在影展草地上吃自己做的便當。
「等一下就要騎單車回家了，大概四五個小時，慢慢騎，因為週一還要上班呢！」對重回都會的巴拉茲而言，單車是一場不會結束的冒險。
相對陽光單車大男孩，另一位「獨木舟冒險王」諾貝亞當就內斂許多，畢竟是能耐著寂寞與不安全感的「划行者」，很難相信眼前的他，居然跟夥伴僅使用兩只單槳，從西班牙加納利群島一路划向加勒比海旁的安提瓜小島，從南歐到中美，6500公里，64天橫越大西洋的世界紀錄保持者。
諾貝亞當在2017年出版《全心全意》（Teljes Szívvel），記下心路歷程，鼓勵想冒險但缺乏信心的民眾，和推廣這座自製的雙人獨木舟。
「我舉辦講座，我分享我的堅持，鼓勵別人，這就是我目前在忙的事情。」諾貝亞當跟我聊天時非常低調，沒有大肆介紹他的豐功偉業，而是轉往心靈開發的層面。成為一個冒險家其實是結果論的，若沒有完成旅程，冒險便不存在。
自2011年起，諾貝亞當和夥伴勒文特成立FB粉絲團「好遠好遠（FarFarAway）」，許下用獨木舟橫越大西洋的心願，他們募資、出發、失敗、不被企業信任、不被媒體寵愛、重新再出發、用新的方式籌資、繼續嘗試冒險，多年過去，直到2016年才成功。
「你必須要相信自己，接下來的每一天就努力完成便是了！」與夥伴一天12小時不間斷的划行，置身在一艘僅有6.5公尺長、80公分寬、1.5公尺高的獨木舟裡，或置身在遙遙汪洋的大西洋之中，抵抗太陽、鹽分、傷口，無法預期的海況，比起規律的大都市更令他心神嚮往。
諾貝亞當與巴拉茲這些年輕的冒險家們，在格德勒影展展現不說自明的匈牙利生命力，但同時也透露了首都布達佩斯無以名狀的都會壓力。
匈牙利的熱情與雄心——總統級招待串起國際人脈
「嗨你好，如果你願意的話，歡迎來跟我們一起享用早餐。」德國電影配樂家胡地嘉．格萊斯伯（Rüdiger Gleisberg），也同是本屆格德勒影展的評審，在飯店的餐廳裡，很大方地走過來邀請我，那時的我剛拿好麵包和火腿，正在尷尬到底要自己一個人坐在角落，還是要加入陌生人的行列。
喜愛大自然，和妻小住在德國森林裡的胡地嘉，不常旅行，對世界的想像在他手中的書裡，與在林間漫步時的體會。我們一邊吃早餐，一邊從他當本次影展評審的心得談起，漸漸聊到他對音樂創作方式、他的家庭觀、和他對佛教信仰中的「因果循環（karma）」的濃厚興趣。
那是一場非常短暫卻非常深層的晨間談話，個性溫和沈穩的胡地嘉，低調的準備了一小袋的CD作品跟名片，送給在影展裡投緣的朋友。
漸漸的，匈牙利導演佐達，與德國導演克勞斯，也睡眼惺忪的拿著咖啡坐到我們旁邊，大家有一搭沒一搭的聊天，說著今天想看誰的電影、想聽什麼論壇、與互相提醒不要忘記入圍導演見面會的時間。
格德勒影展為了吸引入圍導演們共襄盛舉，不僅支付來回機票，招待入住當地歷史悠久的老飯店，並全程包辦匈牙利美食，好客之道不僅贏得面子，更是聰明的外交策略，因為當大家總是在同樣的地方用餐時，便是國際交流的開始，一日三餐，三日便有九餐，總能遇到志同道合的夥伴。
由大型白色帳篷所搭建起來的公共空間，是格德勒影展的營本部，位在中央樞紐位置，無論是去放映廳看電影，或是去參觀攤位都非常方便，更重要的是，所有與會影人都會在此參加業界座談、用餐、休息、和激發未來合作商機。
匈牙利格德勒影展的不做作直率作風，在入圍導演見面會時完全展現。
通常在介紹嘉賓的影展會議上，無論哪一國，總是有話說也說不完的大官在輪番致詞，但真正入圍的嘉賓與真正忙碌的幕後人員，往往都以不到三秒的方式，被蜻蜓點水帶過，和通常大家都還沒找到說的是誰，就已經換到下一位了。
但格德勒影展的入圍導演見面會，則完全沒有這樣！
影展主辦人托馬斯與即席英文翻譯，兩個非常幽默的在台上一搭一唱，逐一點名本次與會的來賓，然後下一秒，便把時間交給那位導演，請他自己跟所有人自我介紹。
這是一個非常好的設計，因為看到一個人，和聽到一個人正在說話，是完全不一樣的認識，像是釋放了某種發聲權，在影展中實踐紀錄片的價值。
本次出席的入圍導演來自世界各地，除了地主國匈牙利之外，還有來自俄國、德國、日本、美國的導演們。當我正忙著拍照，又忙著記筆記了解來者何人的同時，突然聽到了自己的名字，一抬頭發現所有人都在看著我，只好硬著頭皮介紹自己，和說明自己歐洲生態影展採訪的計畫，歡迎大家來找我聊天，很想知道大家的故事。
拜主持人托瑪斯的神來一筆，幫我打開了語言和國籍的隔閡，匈牙利格德勒影展是我與最多人聊天、和交到很多好朋友的影展。
記得在那幾天在影展裡，大家幾乎都是進行著以下的對話：
「請問你的電影是什麼時候放映？」「你電影裡面那一段我很喜歡。」「你昨天說的那個新劇本是什麼？再多跟我講一點？」「我上次投的那個影展也不錯，你可以試試看！」「我好餓，看電影看到現在，美食吧還有食物嗎？」「這個匈牙利燉牛肉很好吃，快點再去拿一盤！」「欸！還有啤酒嗎？」「影展結束後你要去布達佩斯逛逛嗎？」
僅舉辦第三屆的格德勒影展雖然所費不貲，但每一項投資都在刀口上，沒有鋪張浪費的排場，也沒有隨即丟棄的印刷紀念品物，它成功的行銷了匈牙利文化，也成功的串起國際人脈。
較令人驚訝的發現是，在影展的某日午後，格德勒影展突然警備森嚴，並且出現大量記者，原來是匈牙利總統阿戴爾・亞諾什（János Áder）親臨業界論壇的現場，不過總統只有站在營本部的帳篷旁喝喝啤酒，並和影展內部人員說話，並沒有公開上台發表與致詞，要不是我的匈牙利朋友伊娃提醒我：「總統來了，趕快出來看！」，我應該還繼續帶著翻譯耳機在業界論壇裡聽分享，而錯過這個低調而快閃的視察事件。
當知道匈牙利總統何許人也之後，再次翻開影展手冊，才驚見格德勒影展的影展總召集人便是總統本人，跟朋友伊娃吐吐舌頭說：「天啊我真失禮，我之前還一直想訪問這個人，影展內部人員都沒有正面拒絕我，原來他是你們的總統。」身為作家與在大學教國際關係的伊娃，毫無所謂的回道：「有什麼好失禮，我也不知道你們的總統是誰啊？他們有好好做事才是重點吧！你趕快去問他要怎麼處理多瑙河的污染，快點！」。
在眾人包圍之下，我無緣採訪到匈牙利總統，但第一次在生態影展看到該國總統，不僅是我，連其他各國導演都覺得很驚訝！匈牙利將影展化為國際外交手段，以小國之姿力拼國際市場的策略雄心，是格德勒生態影展的潛在價值。
匈牙利的歌聲與雙數聯想——唱首影展主題曲給你聽
從來沒有看過一個影展是這麼愛唱歌的，甚至舉辦了音樂比賽：自然果醬音樂大賽（Jam for Nature），分成個人組與團體組，邀請樂團音樂人擔任評審。
自然果醬音樂大賽在影展期間輪番上台，並在影展結束前頒發最佳樂團、最佳個人、最佳歌詞、最佳演奏等個別獎項。對於參賽者而言，這是場慎重且專業的競賽，得獎後影展單位會同步宣傳，是很好的業界露出機會；對觀眾而言，待在暗室看電影久了，到陽光正好的青草地上欣賞音樂，喝喝啤酒、吃吃點心，再愜意也不過。
除此之外，格德勒影展關於音樂的最高潮，莫過於最後一晚的團體大合唱。
在影展的頒獎典禮過後，所有人來到戶外大草坪參加最後的晚會，一組又一組的小朋友湧上表演舞台、演奏家坐定、指揮家站定、影展的拍攝團隊也釋放了空拍攝影機，不可思議的愛國情懷突然包圍整個小鎮，專屬於格德勒影展的主題曲，在小朋友高昂的歌聲中達到最高點。
匈牙利人高大的外型，直來直往的個性，決定目標便使命必達的決心，是我在拜訪格德勒影展的個人心得，此外，一直出現的「雙數巧合」，也讓我重新思考什麼是歐洲，與什麼是國際。
在格德勒影展所舉辦的場地，是當年奧匈帝國成立時，奧地利皇后茜茜公主最喜歡的離宮，茜茜公主不僅造訪當地數次，更在此離宮鑽研匈牙利語與文化，這對當年奧匈帝國是否能和平共處，是其一重要的元素。
但格德勒宮的浪漫情懷，在第一次世界大戰開打後，便已消失殆盡，美麗的莊園瞬間沒落，成為戰時臨時醫院與戰後的養老中心，格德勒宮直到近二十年才重建修葺，直到目前只修建主要正廂房與其左右建築體，除了美麗的草坪外，還有絕大部分的宮殿處於荒涼廢墟的狀態。
在歐洲歷史上，當一戰開打後，奧匈帝國所建構的兩廂互惠崩毀，匈牙利回到小國主體，在二戰結束之前，匈牙利陷入了雙重政權的選邊威脅，一邊是德國的納粹政權、一邊是俄國的共產政權，輪番凌虐，每當詢問匈牙利人過往歷史時，大家總露出很慘的表情；每當在跟匈牙利人聊天時，他們總愛用「幸運的是...（fortunately）」與「不幸的是...（unfortunately）」，作為每個議題討論前的開場。
在格德勒生態影展的競賽項目中，也特別分做「國際競賽類」與「喀爾巴阡盆地類」徵件，美其名是鼓勵自己國家的文化，但難道不是重要的市場考量？與兼顧自我與不失去國際的外交策略？
台灣人對歐洲的想像，多半投射在西歐強國的豐碩成果，以我自己的歐洲生態影展採訪計畫為例，我直覺選擇參訪的國家的順序，也是從德、法、義開始，直到我拜訪東歐，才知道整體歐洲政權的複雜與環環相扣，是歐洲？還是歐盟？是使用歐元？還是不使用歐元？這些都是絕對影響影視結構，當然也是影響生態現況的重要因素。
匈牙利格德勒生態影展所展現的生存策略，值得台灣小國深深思考。
※ 本專欄與 行政院農業委員會 林務局 
合作刊登
